四川園林(lín)景觀設計(jì)的九種方法 | 實戰幹貨分享

我們四川園林(lín)景觀藝源，景觀設計(jì)是多項工(gōng)程相互協調的綜合設計(jì)，就其複雜(zá)性來(lái)講，需要考慮交通、水(shuǐ)電、園林(lín)、市政、建築等各個技術領域。

各種法則法規都要了(le)解把握，才能(néng)在詳細的設計(jì)中，運用(yòng)好(hǎo)各種景觀設計(jì)元素，鋪排好(hǎo)項目中每一地塊的用(yòng)途，設計(jì)出符合土地使用(yòng)性質、知(zhī)足客戶需要、比較合用(yòng)的方案。

景觀設計(jì)中一般以建築爲硬件，綠化爲軟件，以水(shuǐ)景爲網絡，以小(xiǎo)品爲節點，采用(yòng)各種專業技術手段輔助實施設計(jì)方案。從(cóng)設計(jì)方法或設計(jì)階段上(shàng)講，可簡樸歸結爲以下(xià)幾個方面：

構思

構思是景觀設計(jì).重要的部門(mén)，也(yě)可以說是景觀設計(jì)的.初階段。從(cóng)學科發展和(hé)海内外(wài)的實踐來(lái)看(kàn)，景觀設計(jì)的含義相差甚大(dà)。

我們這(zhè)裏以爲，景觀設計(jì)是關于如何公道(dào)鋪排和(hé)使用(yòng)土地，解決土地、人類、城(chéng)市和(hé)土地上(shàng)的一切生命的安全與健康以及可持續發展的題目。

它涉及區(qū)域、新城(chéng)鎮、鄰裏和(hé)社區(qū)規劃設計(jì)，公園和(hé)遊憩規劃，交通規劃，校園規劃設計(jì)，景觀改造和(hé)修複，遺産保護，花(huā)園設計(jì)，療養及其他(tā)特殊用(yòng)途等良多領域。

同時(shí)，從(cóng)目前海内良多的實踐流動來(lái)看(kàn)，景觀設計(jì)着重于詳細項目本身的環境設計(jì)，即狹義的景觀設計(jì)。兩種觀點并不相互沖突。

基于以上(shàng)的觀點，我們以爲不管是關于土地的公道(dào)使用(yòng)，仍是一個局部的景觀設計(jì)方案，構思都是十分重要的。

構思首先考慮的是知(zhī)足其使用(yòng)功能(néng)，充分爲地塊的使用(yòng)者創造、規劃出滿足的空(kōng)間場所，同時(shí)不破壞當地的生态環境，盡量減少項目對(duì)附近生态環境的幹擾。然後，采用(yòng)構圖以及下(xià)面将要提及的各種手法進行詳細的方案設計(jì)。

方案構思“四法”

1草圖法

草圖法的特點和(hé)作(zuò)用(yòng)

在運用(yòng)草圖法進行構思的過程中，可以捕獲靈感、自(zì)由施展、不受約束。

能(néng)将自(zì)己的想法主意較明(míng)确地表達出來(lái)，也(yě)可以随意修改。

2模仿法

模仿法的核心在于通過别人的想法主意、構思，激發自(zì)己的靈感。

模仿法在仿生學領域的應用(yòng)：模仿鷹眼的成像原理(lǐ)仿制出來(lái)的微型照相機、攝像機自(zì)動調焦的攝像頭等；人造衛星的拍(pāi)攝系統；模仿飛(fēi)鳥的翅膀結構原理(lǐ)制造出的飛(fēi)機機翼等。

模仿法構思設計(jì)方案時(shí)，可以大(dà)緻分爲：

a.形狀模仿

b.仿生模仿：形态仿生、結構仿生、原理(lǐ)仿生

c. 結構模仿

d.功能(néng)模仿

3聯想法主意

要用(yòng)聯想法主意進行方案構思，人們就必需具備豐碩的實踐經驗、較廣的見識、較好(hǎo)的知(zhī)識基礎及較豐碩的想像力。

加一加

減一減

擴一擴

縮一縮

變一變

反一反

4奇異性構思法

運用(yòng)這(zhè)種方法形成的方案一般具有原創性。這(zhè)些(xiē)構思在曆史上(shàng)很(hěn)少發生，或從(cóng)來(lái)沒能(néng)發生過，甚至有些(xiē)構思在當前的科學、技術、經濟前提下(xià)無法實現(xiàn)。

園林(lín)景觀設計(jì)的九種方法 | 實戰幹貨分享

案的比較與權衡:

1、概念：在多個方案經構思形成之後，我們往往要對(duì)這(zhè)些(xiē)方案進行評判和(hé)比較，同時(shí)要從(cóng)設計(jì)的目的出發，針對(duì)一些(xiē)相互制約的題目進行權衡和(hé)決議(yì)計(jì)劃，.後選出較爲滿足的方案或集中各方案的長處進行改進。

2、方案的比較：通過比較，明(míng)确了(le)各個方案對(duì)設計(jì)指标的符合程度。但(dàn)，要制定出.佳方案，還必需根據設計(jì)要求與設計(jì)原則對(duì)各個方案進行權衡。

3、方案的權衡：通過比較，明(míng)确了(le)各個方案對(duì)設計(jì)指标的符合程度。但(dàn)，要制定出.佳方案，還必需根據設計(jì)要求與設計(jì)原則對(duì)各個方案進行權衡。

留意:

(1)比較與權衡必需有依據（設計(jì)要求與設計(jì)原則）。

(2)比較與權衡是技術的思惟方法的重要内容，比較是爲了(le)權衡，沒有比較就沒有權衡.

繪圖

構思是構圖的基礎，構圖始終要圍繞着知(zhī)足構思的所有功能(néng)。景觀設計(jì)構圖包括兩個方面的内容，即平面構圖組合和(hé)立體造型組合。

平面構圖：主要是将交通道(dào)路、綠化面積、小(xiǎo)品位置，用(yòng)平面圖示的形式，按比例正确地表現(xiàn)出來(lái)。

立體造型：整體來(lái)講，是地塊上(shàng)所有實體内容的某個角度的正立面投影;從(cóng)細部來(lái)講，主要通過景物主體與背景的關系來(lái)反映，從(cóng)以下(xià)的設計(jì)手法中可以體現(xiàn)出這(zhè)層意思。

對(duì)景與借景

景觀設計(jì)的平面布置中，往往有一定的建築軸線和(hé)道(dào)路軸線，在盡端鋪排的景物稱爲對(duì)景。對(duì)景往往是平面構圖和(hé)立體造型的視(shì)覺中央，對(duì)整個景觀設計(jì)起着主導作(zuò)用(yòng)。

對(duì)景可以分爲直接對(duì)景和(hé)間接對(duì)景。直接對(duì)景是視(shì)覺.輕易發現(xiàn)的景，如道(dào)路盡真個亭台、花(huā)架等，一目了(le)然;間接對(duì)景不一定在道(dào)路的軸線或行走的路線上(shàng)，其布局的位置往往有所隐蔽或偏移，給人以驚異或若隐若現(xiàn)之感。

對(duì)景一般指位于園林(lín)軸線及風(fēng)景視(shì)線端點的景物。對(duì)景多用(yòng)于園林(lín)局部空(kōng)間的焦點部位。多在進口對(duì)面、湧道(dào)端頭、廣場焦點、道(dào)路轉折點、湖池對(duì)面、草坪一隅等地設置景物，一則豐碩空(kōng)間景觀，二則令人着迷。

一般多用(yòng)雕塑、山石、水(shuǐ)景、花(huā)壇（台)等景物作(zuò)爲對(duì)景。

正對(duì)：在道(dào)路、廣場的中軸線端部布置的景點或以軸線作(zuò)爲對(duì)稱軸布置的景點。

互對(duì)：在軸線或風(fēng)景視(shì)線的兩端設景，兩景相對(duì)，互爲對(duì)景。

借景也(yě)是景觀設計(jì)常用(yòng)的手法。通過建築的空(kōng)間組合，或建築本身的設計(jì)手法，借用(yòng)遠處的景緻。如姑蘇拙政園，可以從(cóng)多個角度看(kàn)到(dào)幾百米以外(wài)的北寺塔。這(zhè)種借景的手法可以豐碩景觀的空(kōng)間層次，給人縱目遠眺、身心放(fàng)松的感覺。

1借景的類型

①遠借

就是把園林(lín)遠處的景物組織進來(lái)，所借物可以是山、水(shuǐ)、樹木(mù)、建築等。

成功的例子良多，如北京頤和(hé)園遠借西山及玉泉山之塔；避暑山莊借憎帽山、留錘峰；無錫寄暢園借惠山；濟南大(dà)明(míng)湖借千佛山等。

爲使遠借獲得更多景色。經常需登高(gāo)遠眺。要充分利用(yòng)園内有利地形，開(kāi)辟透視(shì)線，也(yě)可堆假山疊高(gāo)台，山頂設亭或高(gāo)敞建築（如重閣、照山樓等)。

②鄰借（近借)

就是把園子臨近的景色組織進來(lái)。附近環境是鄰借的依據，附近景物，隻要是能(néng)夠利用(yòng)成景的都可以借用(yòng)，不論是亭、閣、山、水(shuǐ)、花(huā)木(mù)、塔、廟。

如姑蘇滄浪亭園内缺水(shuǐ)，而臨園有河(hé)，則沿河(hé)做假山、駁岸和(hé)複廊，不設封鎖圍牆，從(cóng)園内透過漏窗可領略園外(wài)河(hé)中景色，園外(wài)隔河(hé)與漏窗也(yě)可望園内，園内園外(wài)融爲一體，就是很(hěn)好(hǎo)的一例。

再如鄰家有一支紅(hóng)杏或一株綠柳、一個小(xiǎo)山亭，亦可對(duì)景觀賞或設漏窗借取。如”一支不安于室來(lái)”，”楊柳宜作(zuò)兩家春”、”宜兩亭”等布局手法。

③仰借

系利用(yòng)仰視(shì)借取的園外(wài)景觀，以借高(gāo)景物爲主，如古塔、高(gāo)層建築、山峰、大(dà)樹，包括碧空(kōng)缺雲、明(míng)月繁星、翔空(kōng)飛(fēi)鳥等。

如北京的北海港景山，南京玄武湖借雞鳴寺均屬仰借。仰借視(shì)覺較疲憊，觀賞點應設亭台座椅。

④俯借

是指利用(yòng)居高(gāo)臨下(xià)俯視(shì)觀賞園外(wài)景物，登高(gāo)四望，周圍景物一覽無餘。所借景物甚多，如江湖原野、湖光倒影等。

2借景的方法

①開(kāi)辟賞景透視(shì)線

對(duì)于賞景的障礙物進行收拾整頓或去除，譬如修剪掉遮擋視(shì)線的樹木(mù)枝葉等。在園中建軒、榭、亭、台，作(zuò)爲視(shì)景點，仰視(shì)或平視(shì)景物，納煙(yān)水(shuǐ)之悠悠，收雲山之聳翠，看(kàn)梵宇之淩空(kōng)，賞平林(lín)之漠漠。

②晉升視(shì)景點的高(gāo)度

使視(shì)景線突破園林(lín)的界限，取俯視(shì)或平視(shì)前景的效果。在園中堆山，築台，建造樓、閣、亭等，讓遊者放(fàng)眼眺望，以窮千裏目。

③借虛景

如借時(shí)借光，借聲借香等。如朱熹的”半畝方塘”，圓明(míng)園四十景中的”上(shàng)下(xià)天光”，都俯借了(le)”天光雲影”；上(shàng)海豫園中的花(huā)牆下(xià)的月洞，透露了(le)隔院的水(shuǐ)榭；姑蘇拙政園的”聞木(mù)樨香軒”，杭州西湖的”柳浪聞莺”，則是借了(le)鳥語花(huā)香。

表現(xiàn)在景區(qū)劃分、植物配置、建築景點、假山造型等方面。如利用(yòng)花(huā)卉造景者有春桃、夏荷、秋菊、冬梅的表現(xiàn)手法。用(yòng)樹木(mù)造景的有春柳夏槐、秋楓冬柏。

利用(yòng)山石造景者有揚州個閣園的春石筍、夏湖石、秋黃石、冬宣石作(zuò)法。運用(yòng)意境造境的有柳浪聞葷、曲院風(fēng)荷、平湖秋月、斷橋殘雪。進行大(dà)環境造景的有杏花(huā)村、消夏灣、紅(hóng)葉嶺、松拍(pāi)坡等。

南京有春登梅花(huā)山、秋遊栖霞山、夏去清涼山、冬登覆舟山的賞景習慣。畫(huà)家對(duì)季相的熟悉，對(duì)造園甚有益處，如園林(lín)植物上(shàng)”春發、夏榮、秋蕭、冬枯”或”春莫、夏蔭、秋毛、冬骨”。

”春水(shuǐ)綠而潋豔，夏津漲而彌漫，秋潦盡而澄清，寒泉涸而呆滞”。”春雲如白(bái)鶴，……夏雲如奇蜂，……秋雲如輕浪，……冬雲澄墨慘翳，……”。

總之，按照四時(shí)特征造景，利用(yòng)四時(shí)景觀賞景，早已成爲人們的習慣。

隔景與障景

“佳則收之，俗則屏之”是我國古代造園的手法之一，在現(xiàn)代景觀設計(jì)中，也(yě)經常采用(yòng)這(zhè)樣的思路和(hé)手法。

凡将園林(lín)綠地分隔爲不同空(kōng)間、不同景區(qū)的景物稱之隔景。隔景是将好(hǎo)的景緻收入到(dào)景觀中，将亂差的地方用(yòng)樹木(mù)、牆體遮擋起來(lái)。

障景是直接采取截斷行進路線或逼迫其改變方向的辦法用(yòng)實體來(lái)完成。

隔景有實隔與虛隔之分。實隔後視(shì)線不能(néng)透過，造景上(shàng)便于獨創一格。虛隔則視(shì)線可以透過，增加聯系及風(fēng)景層次的深遠感。

障景（抑景）是指以遮擋視(shì)線爲主要目的的景物。中國園林(lín)講究”欲揚先抑”，也(yě)主張”俗則屏之”。二者均可用(yòng)抑景障之，有意組織遊人視(shì)線發生變化，以增加風(fēng)景層次。障景多可用(yòng)山石、樹叢或建築小(xiǎo)品等要素構成。

引導與示意

引導的手法是多種多樣的，采用(yòng)的材質有水(shuǐ)體、鋪地等。如公園的水(shuǐ)體，水(shuǐ)流時(shí)大(dà)時(shí)小(xiǎo)，時(shí)寬時(shí)窄。

一座園林(lín)創作(zuò)，樞紐在于引導的處理(lǐ)。引導是個抽象的概念，它與詳細景象要素融彙一氣而體現(xiàn)園林(lín)思惟與實用(yòng)的全部内容。因此，引導決定諸景象空(kōng)間關系，組織景觀的更替變化，劃定景觀展示的程序、顯現(xiàn)的方位、隐顯的久暫以及觀賞間隔。

示意的手法包括昭示和(hé)暗示。昭示是指采用(yòng)文(wén)字說明(míng)的形式，如路标、指示牌等小(xiǎo)品。暗示可以通過地面鋪裝、樹木(mù)的有規律布置指引方向和(hé)去處，給人以身随景移“柳暗花(huā)明(míng)又一村”的感覺。

滲透滲出與延伸

在景觀設計(jì)中，景區(qū)之間并沒有十分顯著的界限，而是你(nǐ)中有我，我中有你(nǐ)，漸而變之。滲透滲出和(hé)延伸常常采用(yòng)草坪、鋪地等，起到(dào)連接空(kōng)間的作(zuò)用(yòng)，給人在不知(zhī)不覺中景物已發生變化的感覺，在心理(lǐ)感慨感染上(shàng)不會(huì)“戛然而止”，給人以良好(hǎo)的空(kōng)間體驗。

空(kōng)間的延伸對(duì)于有限的園林(lín)空(kōng)間獲得更爲豐碩的層次感具有重要的作(zuò)用(yòng)，空(kōng)間的延伸意味着在空(kōng)間序列的設計(jì)上(shàng)突破場地的物質邊界，它有效地豐碩了(le)場地與周邊環境之間的空(kōng)間關系。

無論是古典造園仍是現(xiàn)代景觀設計(jì)，我們都不能(néng)将設計(jì)思維局限于單向的、内斂的空(kōng)間格式，内部空(kōng)間與外(wài)部空(kōng)間之間必要的相互聯系、相互作(zuò)用(yòng)都是設計(jì)中必需考慮的重要題目;

它不僅僅隻是簡.單的平面布置，而是關系到(dào)整體環境的質量，即便是一座僅僅被當作(zuò)日常糊口附件的小(xiǎo)型私人花(huā)園也(yě)應當同附近的環境形成同一的整體。

景觀滲透滲出設計(jì)的常用(yòng)手法及元素

包括栽植各樣植物、堆山疊石、理(lǐ)水(shuǐ)、設建築小(xiǎo)品等，包括造景、組景。從(cóng)庭園布局到(dào)樹木(mù)花(huā)卉形象的塑造,都需要在保持天然的基礎上(shàng)加以再創造。

酒店(diàn)的室内綠化設計(jì)應根據場所本身的性質,從(cóng)維護生态環境角度出發,以植物爲主進行布置,因地制宜,就地取材,立異造景。

1、采用(yòng)開(kāi)放(fàng)式空(kōng)間形态，将室内空(kōng)間向大(dà)天然延伸。

2、天然光的引入，使大(dà)堂、中庭等室内空(kōng)間内外(wài)景互相融合。

3、水(shuǐ)體與植被的運用(yòng)。

（1）植物，綠化用(yòng)植物主要有喬木(mù)、花(huā)木(mù)、藤蔓和(hé)水(shuǐ)生植物。其中喬木(mù)大(dà)多是常綠觀葉喬木(mù),一般都運用(yòng)在高(gāo)大(dà)的空(kōng)間内,其樹冠能(néng)形成一系列傘形小(xiǎo)空(kōng)間,從(cóng)而有效地彌補大(dà)标準空(kōng)間的荒蕪感,并進步内部環境的天然化效果。

（2）動物。常用(yòng)的動物有鳥、魚、龜和(hé)昆蟲。

（3）水(shuǐ)體。室内環境中的水(shuǐ)體一般都需經由人爲處理(lǐ)後才能(néng)形成。明(míng)鏡似的水(shuǐ)池有平和(hé)甯靜之感,若加上(shàng)豐碩的倒影則變幻莫測;蜿蜒的小(xiǎo)溪,氣氛歡快(kuài);噴珠吐玉的噴泉千姿百态;奔瀉的瀑布則氣魄宏偉??假如水(shuǐ)體與燈光、音(yīn)響設備結合,其效果更加動人。

（4）山石。常用(yòng)于室内的山石以湖石、黃石、英德石、黃蠟石和(hé)石筍爲主。當然此外(wài)還有大(dà)量使用(yòng)的普通山石,以及用(yòng)于水(shuǐ)池砌邊和(hé)鋪底的卵石等等。

（5）室内綠化與花(huā)卉盆景。室内植物造景是人們将天然界的植物進一步引入室内建築空(kōng)間、公共的共享建築空(kōng)間中。共享空(kōng)間以遊、賞爲主,也(yě)有些(xiē)用(yòng)于飲食與休息,空(kōng)間一般較大(dà),植物景觀宜活潑、豐碩多彩,也(yě)可設計(jì)地形、山、水(shuǐ)、小(xiǎo)橋等構築物,如廣州白(bái)天鵝賓館及北京昆侖飯店(diàn)大(dà)廳共享空(kōng)間的景觀。

室内植物造景需科學地選擇耐蔭植物并給予細緻和(hé)特殊的養護治理(lǐ)以及公道(dào)的設計(jì)與藝術布局,加上(shàng)現(xiàn)代化的采光、采暖、透風(fēng)、空(kōng)調等人工(gōng)設備改善室内環境前提。

創造出既利于植物生長,也(yě)符合人們糊口和(hé)工(gōng)作(zuò)以及生理(lǐ)和(hé)心理(lǐ)要求的環境,讓人感到(dào)恬靜、雅緻、美(měi)觀,如同處于甯靜、柔美(měi)的天然界中。

标準與比例

景觀設計(jì)主要的标準依據在于人們在建築外(wài)部空(kōng)間的行爲，人們的空(kōng)間行爲是确定空(kōng)間标準的主要依據。如學校教授教養樓前的廣場或開(kāi)闊曠地，标準不宜太大(dà)，也(yě)不宜過于局促

太大(dà)了(le)，學生或教師使用(yòng)、停留會(huì)感覺過于空(kōng)曠，沒有氛圍;過于局促會(huì)失去一定的私密性。因此，不管是廣場、花(huā)園或借都綠地都應該依據其功能(néng)和(hé)使用(yòng)對(duì)象确定其标準和(hé)比例。

關于詳細的标準、比例，很(hěn)多書籍資料都有描述，但(dàn).好(hǎo)的是在實踐中掌握感慨感染。

1空(kōng)間組織中的标準概念

空(kōng)間是設計(jì)的主要表現(xiàn)方面，也(yě)是遊人的主要感慨感染場所。能(néng)否營造一個公道(dào)恬靜的空(kōng)間标準，決定設計(jì)的成敗。

1、空(kōng)間的立體造型

園林(lín)景觀空(kōng)間中的立體造型是空(kōng)間的主體内容，也(yě)是空(kōng)間中的視(shì)覺焦點。其造型多樣化從(cóng)視(shì)覺審美(měi)及藝術性角度而言，首先要與附近環境的風(fēng)格相吻合同一，其次要具備自(zì)身強烈的視(shì)覺沖擊力，使其在視(shì)覺流程上(shàng)與附近景觀産生先後次序，在比例、形式等構成方面要具有獨特的藝術性。

空(kōng)間的不同标準傳達不同的空(kōng)間體驗感。小(xiǎo)标準适和(hé)舒相宜人的親密空(kōng)間，大(dà)标準空(kōng)間則氣魄壯闊、感染力強，令人肅然起敬。

2、空(kōng)間的平面布局

園林(lín)景觀空(kōng)間的平面規劃在功能(néng)目的及以人爲本設計(jì)思惟的條件下(xià)，體現(xiàn)出一定的視(shì)覺形式審美(měi)特點，諸如比例、對(duì)稱、均衡、節奏韻律、對(duì)比同一等原則的運用(yòng)，使道(dào)路、廣場、建築、舉措措施等與綠地交錯分割，充分施展點、線、面等構成要素的造型作(zuò)用(yòng)，勾畫(huà)出明(míng)确的平面形态輪廓，表現(xiàn)出極具視(shì)覺美(měi)感的布局形式。

平面中的标準控制是設計(jì)的基本，在設計(jì)時(shí)要充分了(le)解各種場地、舉措措施、小(xiǎo)品等的尺寸控制尺度及恬靜度。不僅要求平面形式柔美(měi)可觀，更要具有科學性和(hé)實用(yòng)性。例如3~4m的主要行車道(dào)路，兩側配置葉木(mù)的枝葉在靠近道(dào)路0.6~1.5m的範圍内應按時(shí)修建，用(yòng)于形成較爲适當的行車空(kōng)間。

2植物配置中的标準概念

1、園林(lín)中利用(yòng)植物而構成的基本空(kōng)間類型

（1）半開(kāi)敞空(kōng)間--少量較大(dà)标準植物形成适當空(kōng)間。它的空(kōng)間一面或多面受到(dào)較高(gāo)植物的封鎖，限制了(le)視(shì)線的穿透。其方向性指向封鎖較差的開(kāi)敞面。

（2）開(kāi)敞空(kōng)間--用(yòng)小(xiǎo)标準植物形成大(dà)标準空(kōng)間。僅以低(dī)矮灌木(mù)及地被植物作(zuò)爲空(kōng)間的限制因素。

（3）完全封鎖空(kōng)間--高(gāo)密度植物形成封鎖空(kōng)間。此類空(kōng)間的周圍均被植物所封鎖，具有極強的隐密性和(hé)隔離感，好(hǎo)比配電室、采光井等附近被植物遮蔽，增加隐蔽性和(hé)安全性等.

（4）籠蓋空(kōng)間--高(gāo)密度植物形成限定空(kōng)間。利器具有濃密樹冠的遮蔭樹。構成頂部籠蓋而周圍開(kāi)敞的空(kōng)間。利用(yòng)籠蓋空(kōng)間的高(gāo)度，形成垂直标準的強烈感覺。

2、植物配置中的标準，應從(cóng)配置方式上(shàng)體現(xiàn)園林(lín)中的植物組合方式，體現(xiàn)出植物造景的視(shì)覺藝術性。

根據植物自(zì)身的觀賞特征，采用(yòng)多樣化的組合方式，體現(xiàn)出整體的節奏與韻律感。

孤植、叢植、群植、花(huā)壇等植物造景方式都體現(xiàn)出構成藝術性。孤植樹一般設在空(kōng)曠的草地上(shàng)，與附近植物形成強烈的視(shì)覺對(duì)比，适合的視(shì)線間隔爲樹高(gāo)的3~4倍；

叢植運用(yòng)的是自(zì)由式構成，一般由5~20株喬木(mù)組成，通過植物高(gāo)低(dī)，疏密層次關系體現(xiàn)出天然的層次美(měi)；群植是指大(dà)量的喬木(mù)或灌木(mù)混合栽植，主要表現(xiàn)植物的群體之美(měi)。

種植占地的長寬比例一般不大(dà)于3:1，樹種不宜多選。此外(wài)，還有樹木(mù)高(gāo)度上(shàng)的尺寸控制題目，或者縱橫有緻，或者高(gāo)低(dī)有緻，前後錯落，形成柔美(měi)的天際線。

3浪費設計(jì)中的标準概念

鋪裝的标準包括鋪裝圖案尺寸和(hé)鋪裝材料尺寸兩方面，兩者都能(néng)對(duì)外(wài)部空(kōng)間産生一定的影響，産生不同的标準感。

圖案尺寸是通過材料尺寸反映的，鋪裝材料尺寸是重點。室外(wài)空(kōng)間常用(yòng)的材料有：鵝卵石、混凝土、石材、木(mù)材等。混凝土、石材等大(dà)空(kōng)間的材料易于創造寬闊、壯觀的景象，而鵝卵石、青磚等易于體現(xiàn)小(xiǎo)空(kōng)間的材料則易形成肌理(lǐ)效果或拼縫圖案的形式趣味。

鵝卵石的标準較小(xiǎo)，适合于小(xiǎo)範圍的地面鋪設或者寬度較小(xiǎo)的遊步道(dào)，施工(gōng)方法多樣，可組成圖形也(yě)較多，觀賞性較強。

混凝土的一個重要用(yòng)處就是水(shuǐ)泥印花(huā)地面，是一種造價較低(dī)，但(dàn)形式活潑的地面處理(lǐ)形式。适合于大(dà)範圍的廣場，可塑造多元化的地形。

石材主要是指花(huā)崗岩。花(huā)崗岩的主要尺寸有300mm×300ram、600mm×600ram等，沒有500mm×500ram、900mm×900mm等尺寸。

處理(lǐ)方式多種多樣，應用(yòng)相稱廣泛，各種主要出進口或者重要景觀節點都采用(yòng)花(huā)崗岩。木(mù)材的尺寸随需要自(zì)行處理(lǐ)的，在廊架、座椅、平台中使用(yòng).多，風(fēng)格休閑，易加工(gōng)成形，與其他(tā)景觀可以很(hěn)好(hǎo)的結合。

鋪裝材料粗拙的質感産生前進感，使空(kōng)間顯得比實際小(xiǎo)，鋪裝材料細膩的質感則産生撤退退卻感，使空(kōng)間顯得比實際大(dà)。

人對(duì)空(kōng)間透視(shì)的基本感慨感染是近大(dà)遠小(xiǎo)，因此在設計(jì)中把質感粗拙的鋪裝材料作(zuò)爲遠景，把質感細膩的鋪裝材料作(zuò)爲背景，相稱于誇張了(le)透視(shì)效果，産生視(shì)覺錯覺，從(cóng)而擴大(dà)空(kōng)間标準感。

總的來(lái)說，綜合運用(yòng)各種材料，選擇合适标準，足以營造個性、親切、愉悅的環境特征，使之成爲城(chéng)市的象征并具人道(dào)化，進步人們日常糊口的空(kōng)間質量。

景觀設計(jì)的任務是表達人平視(shì)時(shí)視(shì)力所及範圍和(hé)所包含的空(kōng)間場景，這(zhè)就要始終模拟人的視(shì)點去觀查和(hé)設計(jì)面前的場景，并用(yòng)接近人視(shì)高(gāo)度的效果圖和(hé)局部立面或剖面圖體現(xiàn)成果，标準概念的重要性就顯而易見了(le)。

在景觀設計(jì)中，我們應全面考慮到(dào)空(kōng)間、植物配置、鋪裝等多方面因素，掌握好(hǎo)标準，從(cóng)而創造宜人的園林(lín)環境。

節奏與韻律

節奏本是指音(yīn)樂中音(yīn)響節拍(pāi)輕重緩急的變化和(hé)重複。節奏這(zhè)個具有時(shí)間感的用(yòng)語在構成設計(jì)上(shàng)是指以統一視(shì)覺要素連續重複時(shí)所産生的運動感。

韻律原指音(yīn)樂（詩歌）的聲韻和(hé)節奏。詩歌中音(yīn)的高(gāo)低(dī)、輕重、是非的組合，勻稱的間歇或停頓，一定地位上(shàng)相同音(yīn)色的反複及句末、行末利用(yòng)同韻同調的音(yīn)相加以加強詩歌的音(yīn)樂性和(hé)節奏感，就是韻律的運用(yòng)。

平面構成中單純的單元組合重複易于單調，由有規則變化的形象或色群間以數比、等比處理(lǐ)排列，使之産生音(yīn)樂、詩歌的旋律感，稱爲韻律。有韻律的構成具有積極的氣憤，有加強魅力的能(néng)量。

節奏與韻律是景觀設計(jì)中常用(yòng)的手法，包括：鋪地中材料有規律的變化，燈具、樹木(mù)以相同的見個排列，花(huā)壇座椅的平均分布等。

韻律與節奏是産生形式美(měi)不可忽視(shì)的一種藝術手法，一切藝術都與韻律和(hé)節奏有關。

韻律與節奏是統一個意思，是一種波浪起伏的律動，當形、線、色、塊整潔而有條理(lǐ)地重複泛起，或富有變化地重複排列時(shí)，就可獲得韻律感。主要體現(xiàn)在：疏密、高(gāo)低(dī)、曲直、方圓、大(dà)小(xiǎo)、錯落等對(duì)比關系的配合。

好(hǎo)比：有一塊很(hěn)大(dà)的草坪，草坪中土坡起伏平緩，線條圓滑；利用(yòng)綠植塑造幾個尖塔狀造型後，就改變了(le)原有過于圓潤之意，而增加了(le)高(gāo)聳之勢；強弱、高(gāo)低(dī)、錯落等微妙的起伏關系使草坪孕育着一種生命的律動；

在花(huā)徑設計(jì)中利用(yòng)不同高(gāo)度、不同顔色和(hé)質感的花(huā)卉相間種植并有序的布置，形成高(gāo)低(dī)起伏錯落有緻的幽美(měi)視(shì)覺沖擊。

1、形成韻律的基本要素

點、線、面是形成韻律的基本要素。點、線、面之間的運用(yòng)，必需具備科學性與藝術性兩方面的高(gāo)度同一，即既知(zhī)足植物與環境在生态适應上(shàng)的同一，又要通過藝術構圖原理(lǐ)體現(xiàn)出植物個體及群體的形式美(měi)，及人們在賞識時(shí)所産生的意境美(měi)，韻律感也(yě)就油然而生。

1.1 點的運用(yòng)

點在花(huā)卉裝飾中起一語道(dào)破的作(zuò)用(yòng)，指單體或數個單體的零星點綴，其手法有：自(zì)由、陳列、旋轉、放(fàng)射、節奏、特異等，不同點的排列會(huì)産生不同的視(shì)覺效果。

在插花(huā)構圖中的點主要是焦點和(hé)散點，焦點一般位于橫直兩條黃金(jīn)分割線在畫(huà)面中的交叉位置，可以利用(yòng)特殊花(huā)材或醒目的花(huā)色凸起焦點，凸起創作(zuò)思惟和(hé)表達的意境；散點是多散于周邊或填充空(kōng)間的位置，能(néng)使插花(huā)作(zuò)品畫(huà)面活潑生動。

總之，點是一種輕松、随意的裝飾美(měi)，是花(huā)卉裝飾的重要組成部門(mén)。

1.2 線的運用(yòng)

在這(zhè)裏所稱的線也(yě)就是指用(yòng)植物栽種的線或是重新組合而構成的線，例如：裝飾綠化中的綠籬。線可分直線、曲線兩種。

要把綠化圖案化、工(gōng)藝化，線的運用(yòng)是基礎，線的粗細可産生遠近的關系，同時(shí)，線有很(hěn)強的方向性，垂直線莊嚴有上(shàng)升之感，而曲線有自(zì)由活動、優美(měi)之感。

神以線而傳，形以線而立，色以線而明(míng)，綠化中的線不僅具有裝飾美(měi)，而且還充溢着一股生命活力的活動美(měi)。

1.3 面的運用(yòng)

花(huā)卉綠化裝飾中的面主要指的是綠地草坪和(hé)各種形式的綠牆，它是綠化中.主要的表現(xiàn)手法。面可以組成各種各樣的形，例如：任意的、多邊的、幾何的；把它們或平鋪或層疊或相交，其表現(xiàn)力非常豐碩。

2、韻律的基本形式

2.1 連續韻律

連續韻律一般是以一種或幾種要素連續重複排列，各要素之間保持恒定的關系與間隔，可以無住手地連綿延長。往往可以給人以規整整潔的強烈印象。

一般在構圖中呈點、線、面并列排列，如同音(yīn)樂中的旋律，對(duì)比較輕，往往在内容上(shàng)表現(xiàn)統一物象，并且以相同的規律重複泛起。如用(yòng)統一種花(huā)朵，或相同大(dà)小(xiǎo)的統一色塊的連續使用(yòng)和(hé)重複泛起。

花(huā)壇、花(huā)台、花(huā)柱、籬垣、盆花(huā)設計(jì)中應用(yòng)較多，相同外(wài)形的花(huā)壇，種植相同花(huā)卉或相同花(huā)色的花(huā)卉連續排列，形成整潔規整的效果。

圖1左圖表示連續排列的透視(shì)圖，右圖表示弧形形式的連續排列韻律，結合了(le)起伏曲折韻律表現(xiàn)手法。

園林(lín)景觀設計(jì)的九種方法 | 實戰幹貨分享

圖1 漸變韻律

2.2 距離韻律

距離韻律在構圖上(shàng)表現(xiàn)爲有節奏的組合中溘然泛起一組相反或相對(duì)抗的節奏。對(duì)比性的節奏可以打破原有節奏的的流暢，形成中斷，就像音(yīn)樂旋律中突然加入一級強音(yīn)符，從(cóng)而形成強烈的對(duì)比節奏。

在花(huā)壇、花(huā)台、花(huā)徑、花(huā)柱、籬垣、花(huā)牆、盆花(huā)等裝飾應用(yòng)中應用(yòng)較多，避免呆闆。

好(hǎo)比，盆花(huā)放(fàng)置時(shí)利用(yòng)變葉木(mù)和(hé)散尾葵兩種質地、顔色、高(gāo)度等完全不相近的盆栽距離擺放(fàng)，形成既有分割空(kōng)間作(zuò)用(yòng)還不至于隔斷空(kōng)間、增強通透性的效果，還能(néng)打破一種盆栽的單調、呆闆的氛圍。

圖2表示距離韻律。左圖表示中間距離另一種不同的植物，結合連續韻律表現(xiàn)。右圖表示同種植物間距離不同的植物并且距離間隔漸變，形成距離韻律，結合漸變韻律共同表現(xiàn)。

園林(lín)景觀設計(jì)的九種方法 | 實戰幹貨分享

圖2 距離韻律

2.3 交替韻律

交替韻律與距離韻律相似，交替韻律是運用(yòng)各種造型因素做有規律的縱橫交錯、相互穿插等手法，形成豐碩的韻律感。運用(yòng)外(wài)形、大(dà)小(xiǎo)、線條、色調等多種因素交替變化，産生韻律形式美(měi)，規律而又多樣。

園林(lín)景觀設計(jì)的九種方法 | 實戰幹貨分享

圖3 交替韻律

交替韻律與距離韻律相似，并結合表現(xiàn)，在花(huā)壇、花(huā)台、花(huā)籬、盆花(huā)等裝飾中應用(yòng)較多，打破單調形成活潑動态的韻律美(měi)。

2.4 漸變韻律

漸變韻律是各要素在體量大(dà)小(xiǎo)、高(gāo)矮寬窄、色彩深淺、方向、外(wài)形等方面作(zuò)有規律的增或減，形成漸次變化的同一而和(hé)諧的韻律感。

園林(lín)景觀設計(jì)的九種方法 | 實戰幹貨分享

圖4 漸變韻律

有規律的增加或減少距離間隔、彎曲弧度、線條長度等，可以形成一種動态變化。這(zhè)種具動式的旋律作(zuò)品的構圖，有強烈的動态節奏感。

園林(lín)景觀設計(jì)的九種方法 | 實戰幹貨分享

圖5 動态韻律

如圖5所示，爲花(huā)壇圖紋構圖設計(jì)，圖中b2設計(jì)利用(yòng)了(le)4種植物材料，曲線柔美(měi)富有動感，在運用(yòng)動态韻律時(shí)結合漸變韻律、交替韻律共同表現(xiàn)。

圖中b3設計(jì)利用(yòng)3種植物材料，外(wài)環圍繞三種植物，且植物寬度不均衡，内部又運用(yòng)曲線放(fàng)射形動态設計(jì)，比較随意、靈活，富有動感。

3、韻律在插花(huā)中的應用(yòng)

插花(huā)作(zuò)爲一種獨立的藝術形式， 以其自(zì)身的特點與韻味越來(lái)越受到(dào)人們的喜歡。

在插花(huā)構圖中，倘若隻留意協調與均衡忽視(shì)了(le)韻律感，花(huā)枝一樣高(gāo)、花(huā)朵同樣大(dà)、花(huā)色皆相同，結果必導緻構圖呆闆無氣憤；枯燥無味，久看(kàn)生厭(yàn)。

在插花(huā)藝術中，韻律運用(yòng)非常廣泛，有的非常顯著、典型，有的比較隐蔽、蘊藉，如台階式構圖就比較顯著。所謂插花(huā)構圖的韻律，就是通過花(huā)材或花(huā)器表現(xiàn)出的一種有組織有節奏的變化。

正如繪畫(huà)中的色彩依次變化，音(yīn)樂中的頓挫變化一樣，是一種有規律的變化，要創作(zuò)出生動活潑、令人着迷的插花(huā)作(zuò)品、必需把握插花(huā)構圖中的韻律的表現(xiàn)特征及其創作(zuò)手法，遵循賓主分明(míng)、相互呼應。有虛有實、有藏有露、簡繁結合、疏密有緻。

以上(shàng)是四川園林(lín)景觀景觀設計(jì)中常采用(yòng)的一些(xiē)手法，但(dàn)它們是相互聯系綜合運用(yòng)的，并不能(néng)截然分開(kāi)。我們隻有把握這(zhè)些(xiē)方法，結合大(dà)量的設計(jì)實踐，才能(néng)将這(zhè)些(xiē)設計(jì)手法熟記于胸，靈活運用(yòng)于方案之中。